serafino claudio

Organic Chess -Spoleto 11 dicembre 2011

2011-12-08T14:04:00.002Z

Cambiare paesaggio interiore

2011-09-23T09:59:00.005+01:00

http://www.youtube.com/watch?v=wHLcxvw-qLE

A Dundee, in Scozia, sono stati abbattuti quattro grandi palazzi, neppure troppo malvagi per gli standard italiani.
Certo, ci vuole un certo coraggio, e ci saranno state polemiche, discussioni. C'erano 600 appartamenti!
In rete ci sono molti video, ne ho visti diversi, ma questo è il più bello di tutti. (vedi link)
Si sentono i gabbiani, la ripresa è stata fatta da una camera di una casa, il suono è chiaro.
Questa persona che ha girato il video, per anni avrà visto accendersi e spegnersi le luci in quei palazzi. Magari con una "cup of tea" fra le mani. Ora la linea del paesaggio è pulita, ma qualche voltà ricorderà il concerto di piccole luci accendersi e spegnersi all'alba e al tramonto, e di notte di quelli che non riescono a dormire.

Come ognuno di noi, avrà percezione del confine del tempo nel proprio luogo e la data sarà scolpita. 23 settembre.

Vanguard 1996 - 2011

2011-08-26T21:48:00.004+01:00

Dopo quindici anni passati a grattare il fondo del barile... beh... insomma... un po' di mal di schiena?
(e questa fotografia rimane una delle mie migliori)

Roma - Ferragosto 2011

2011-08-26T21:41:00.001+01:00

Roma. Periferia mediocre. Quindici agosto.
Il primo sole. Le nove?
Cassonetto sulla sinistra, piante secche e puzza di piscio.
Ho rincorso di ferragosto la bellezza e la meraviglia del niente.

2011-08-23T11:16:00.010+01:00

"Il mio nome è Mariana, Mariana Padin. Sono argentina, di Buenos Aires.. da due anni vivo in Italia, Ho abitato a Milano e ora sono a Roma.

Faccio la stylist. Mi appassiona fare delle foto sui posti o alle persone come li vedo, li immagino, oppure mi piacerebbe che fossero. Ogni cosa cambia al mio sguardo. Mi piace giocare con i colori, tendo a fantasticare, immagino… Scattare una foto è quanto di più creativo possa immaginare al momento.
In ogni foto, anche se realizzata in contesti lontani, o differenti, vedo momenti della mia infanzia. Mi piace e in un certo senso cerco la luce che “c'era”, come la ricordo, e trovo e ritrovo in molti ambienti i miei anni, alcuni ricordi e posso trasmettergli in quel piccolo istante dove senti la sensazione di viaggiare nel tempo, come un dejavù e poter provare un'altra volta dei sentimenti che sono rimasti lì e far di quel momento uno scatto magico."

'Mi nombre es Mariana. Mariana Padin. Soy argentina, de Buenos Aires… desde hace dos años vivo en Italia. Viví en Milano y ahora en Roma.
Soy productora de moda. Me apasiona tomar fotos de lugares o personas como las veo, imagino o me gustarían que fuese. Cada cosa cambia a traves de mi mirada. Me gusta jugar con los colores, tiendo a fantasear, imagino… Tomar una foto es más creativo de lo que pueda imaginar en el momento.
En cada foto, aunque sean realizadas en contextos lejanos, o diferentes, veo momentos de mi infanzia. Me gusta y en un cierto sentido busco la luz que "había", como la recuerdo, y encuentro y vuelvo a encontrar en muchos ambientes mis años, algunos recuerdos, que puedo transmitirlos en ese pequeño momento donde siento la sensación de viajar en el tiempo, cual dejavú, y poder probar una vez más sentimientos que quedaron ahí y hacer de ese momento un clic mágico'.

Click on the image to see the gallery

Nemmeno mi ero accorto della "ricognizione fotografica" di Mariana. Silenziosa com'è, pensavo stesse "giocando" per fatti suoi.

Posa il suo sguardo sulle cose in modo lieve, semplice, Mariana.

Di istinto, ma senza giudizio né esagerazione ogni cosa appare ordinata, e il caos del luogo dove vivo e lavoro mi sembra improvvisamente accettabile, quasi bello.

E' proprio vero, vedere con gli occhi di un altro che si conosce poco può solo regalare un pizzico di conoscenza...

Ni siquiera me había dado cuento del "reconocimiento fotográfico" de Mariana. Silenciosa como es, pensaba que estaba "jugando" por su lado.
Apoya su mirada sobre las cosas en un modo suave, simple, Mariana.
De instinto, pero sin juzgar ni exagerar cada cosa parece ordenada, y el caos del lugar donde vivo y trabajo me parece repentinamente aceptable, casi lindo.
Es muy cierto, ver con los ojos de otro que se conoce poco puede regalar un poco de conocimiento…

Tra esterica ed etica, circa l'opera e il pensiero di Benedetto Simonelli

2011-08-23T07:00:00.017+01:00

da sinistra: Benedetto Simonelli, Bruno Roberti, Francesco Franci, Enzo G. Bargiacchi

Tra estetica ed etica circa l'opera ed il pensiero di Benedetto Simonelli

Scuderie Estensi - Tivoli - 5 giugno 2011 ore 18:00

partecipanti

Serafino Amato, Bruno Roberti, Benedetto SImonelli, Francesco Franci, Enzo G. Bargiacchi.

Proiezione del corto "Questa è una storia vera - su una collina a nord-est di Roma. 1989"
di Serafino Amato
16 mm riversato in digitale - 5 min. ca. (muto)

note su: Questa è una storia vera - documento video

Poche note relative a “Segnavia” mostra da me realizzata nel 1989 a Roma. “Dark Camera”

L’immagine vibrante del cartello che appare in testa al filmato: “Su una collina a nord est di Roma”, che sono poi le colline attraversate per anni da Benedetto. Quel titolo del breve video originato da una pellicola 16 mm realizzato nel 1989, in gennaio, (mai, me lo sarei ricordato), rimanda ad un tempo distante. Un tempo fisico, una data che ricorda un’era quasi spaziale. Quella della scoperta dei confini. Si sono spostati i confini, al momento solcano mari e scavallano palizzate.

Ripercorrere un sentiero dopo ventidue anni obbliga a molte e opposte riflessioni, sul piano fisico e sul piano emotivo. A trent’anni si è forti nell’affermare, dopo i cinquanta forte è dubbio ma ancora salda la presa sulle cose, basterà attendere pochi anni che le poche residue certezze saranno speranze.

Lo zaino che attraversa il bosco sulle spalle di Benedetto conteneva forse un’ascia, della carta, una borraccia con dell’acqua, un libro, fasce di stoffa, poco cibo, di sicuro delle olive. La cosa mi sembra molto importante in questo momento. Nello zaino c’erano poche povere cose, l’essenziale per il viaggio, per un qualsiasi tipo di viaggio.

Benedetto lo dice con poche brevi frasi. L’essenza del percorso è il volo. “Esco di casa senza avere deciso nulla di definitivo, ma quando l’intuizione dell’istante rivela dal vuoto i miei passi, allora il viaggio si snoda magicamente verso il sentiero, sospeso ad un arco di tempo che è volo”.

Quel volo per me è come sogno. Il sogno del volo. Sognare di volare era il sogno ricorrente, il più atteso. Ho sognato di volare infinite volte, ma negli anni sempre con maggiore fatica. Come se una zavorra impedisse al sognatore di librarsi. Nel sogno stesso ricordo quanto ero capace di librarmi, fino ad arrivare al firmamento, una volta fino a dove la luce si era rarefatta e potevo galleggiare in uno spazio dal colore azzurro cupo.

Potrei raccontare dopo ventidue anni le motivazioni di quel viaggio, di quel lavoro? No. Semplicemente perché non mi ricordo più quasi nulla del motivo. Ci si dimentica dei motivi delle cose. Ci si ricorda al più gli odori o le energie disperse. Rimane però il tempo per guardare quello che si è fatto come uno spettatore sorpreso di quanta strada fatta.

2011-08-22T08:44:00.006+01:00

Mi dà disagio questa fotografia.
Non ci sono trucchi e non è stata "lavorata".
Tenax: macchina fotografica tedesca del 1939
Mi piace, è una mia foto tipica... ma i colori sono colori di guerra.
Seconda Guerra Mondiale. 1939-1945

2011-08-21T11:04:00.005+01:00

Difficile scartare di lato.

Biografie in forma di una canzone/Serafino Amato e William Pettit

2011-08-12T20:24:00.017+01:00

William Pettit, Una biografia a forma di canzone
di Serafino Amato

Può un uomo giovane ma non troppo giovane essere un “anarchico”?

Ci sono 2000 metri quadrati in un pezzo di Sabina dove un uomo ha costruito la sua casa.

Può un uomo giovane ma non troppo giovane, forse “anarchico”, ma perché poi mai dovrebbe

esserlo, che ha costruito la sua casa in un pezzo di Sabina collinosa, e che a cinquanta metri

dalla sua casa ha messo su un capanno pieno di spifferi che può offrire una precaria ospitalità,

e che se non fosse per la presenza di un computer verrebbe da dire: "questa è la casa di un

boscaiolo"... rilassarsi al ronzio delle mosche d’estate?

Può un uomo di quasi mezza età con figli biondi, biondi come lui, che sembrano irlandesi,

spendere il suo tempo in una casa in mezzo alla campagna, assieme a sua moglie, che alta e

bruna, per ogni spostamento, di gran corsa, imbocca la strada in salita e poi in discesa alzando

un polverone, tutte le volte tranne quando piove?

Può un uomo che ha costruito la sua capanna a cinquanta metri dalla casa e sulla porta ci ha

fatto un disegno e sulla parete pure e all'interno ha scatole ovunque piene di ferraglia di tutti i

tipi come fosse un ferraiolo... raccontare un pezzo del suo mondo lontano?

E' “anarchico”? Ma che ne so, è poco importante.

Ama la natura? Forse.

Scappa da qualcosa? Può essere.

E' americano? Sicuro! E' americano.

Ma se anche Aleksandr Solgenitsin che non era americano aveva costruito la sua casa in un

bosco del Vermont e l'aveva circondata di alti muri?

Bill non ha costruito muri attorno alla sua casa, e la capanna è senza serratura.

Che ci fa nella capanna questo uomo americano, biondo con due figli e una moglie, in

compagnia di due cani?...E quello bianco sbrana pure le pecore del vicino, …che se non gli dà

una controllata glielo fanno pure fuori…

Quest'uomo è un pittore, di quel tipo di pittori che mette una linea dietro l'altra, di colori

diversi fino a fare un microsolco, come quelli di un vecchio vinile, che si incanta, che incanta.

Eppure è giovane, ma forse l'ossessione è dell'arte più che dell'età.

Disegna bistecche, ossobuchi.

Può quest'uomo, il cane del quale spolpa le pecore del vicino rischiando anche la coda, questo

biondo americano che anche lui porta una coda di cavallo e ogni venerdì va in una trattoria a

mangiare una bistecca di tre dita come farebbe nel Wyoming e che una volta digerita finirà

pure per dipingere, pensare di passare per sempre inosservato?
(Serafino Amato)

William Pettit, A Biography in the Form of a Song
by Serafino Amato

Can a young man, but not so young, be an anarchist?

There are 2000 square meters in a part of the Sabina where a man has built his home.
Can a man--- young but not so young, anarchist perhaps, but why should he be, who built his house on a piece of the hilly Sabina, and who at fifty meters from his house has a leaky shack (full of drafts) that can offer precarious hospitality, and if not for the presence of a computer one would say “This is the shack of a woodsman”— relax to the buzz of summer insects?
Can a man almost middle-aged, with blonde children, blonde like him who seems Irish, pass all his time in a house in the middle of the country, with a wife who is tall and dark, who for every movement, with great speed, take the road uphill and then downhill causing a cloud of dust except when it rains?
Can a man-- who built his shack fifty meters from his house and on the door has made a drawing, and on the walls, and inside has boxes of metal scraps of every kind as if he were a blacksmith—tell the story of a far way world?
Is he an anarchist? What do I know, it is of little importance.
Does he love nature? Maybe.
Is he escaping something? Perhaps.
Is he American? Yes, he is!
But if even Aleksandr Solzhenitsyn who was not American, built his home in the woods of Vermont and built high walls around it?
Bill didn’t build any walls around his house, his shack has not locks.
What does this man do in the shack---American, with two children, a wife, the company of two dogs, the white one who attacks the neighbors sheep…and if he isn’t careful will kill them?
This man is a painter, the kind of painter that puts one line after another, of different colors, until he makes an incision, like those on vinyl records.
Yet he is young. Perhaps it is an obsession with art more than with age.
He paints steaks, ossobuco.
Can this man---whose dog eats the neighbors sheep, risking its life, this American who also has a ponytail and who every Friday goes to the same restaurant to eat a big steak like they do in Wyoming, and who, after digesting, goes to paint,--- think he can pass unnoticed?
(Serafino Amato)

Serafino Amato, A Biography in the Form of a Song
by William Pettit

Can a man—a mature man, a measured man, an established and respected photographer, teacher, writer, filmmaker, father-- be an anarchist?

This man rides a bicycle, so he breaks his foot. He drives slowly, so he wrecks his car. He collects things just to give them away. He has two homes, so he becomes homeless. He cannot sleep, so he dreams when he’s awake.

Can a man of a certain age and culture actually listen?

This is a man who has undone age and unblinded culture, who listens with his eyes and his interiors. This man is a seer.

Serafino, by name and definition, is an angel; one who gives light and clarity, one who burns with giving.

This man is an artist. That is his giving.

Serafino is a generous friend, an obsessive photographer and a humble poet.

His work touches the fragility and persistence of life on a cosmic scale, a reciprocal continuum of energy, empathy, entropy. Or perhaps we are meant to look at the reeds and hear the flutes.

He creates place out of space, an infinite moment between infinite echoes.

The result lives among us, in its pure form, without regret or apology, as a gift.

(William Pettit)

Serafino Amato. Una biografia a forma di canzone
di William Pettit

Può un uomo – un uomo maturo, un uomo misurato, un affermato e rispettato fotografo, insegnante, scrittore, regista e padre - essere un anarchico?

Questo uomo va in bicicletta e finisce per rompersi una gamba. Guida con prudenza e distrugge la sua macchina. Colleziona cose solo per darle via. Ha due case e finisce per diventare un senzatetto. Non dorme e inizia a sognare mentre è sveglio.

Può un uomo di una certa età e cultura essere capace di ascolto?

Questo uomo ha disfatto gli anni e di ignota cultura, ascolta con i suoi occhi e le sue interiora. Questo uomo è un veggente.

Serafino di nome e definizione è un angelo; quello che da luce e chiarezza, uno che arde con charità. Quest’uomo è un artista. E’ questo il suo dare.

Serafino è un amico generoso, un fotografo ossessivo e un poeta umile.

Il suo lavoro tocca la fragilità e persistenza della vita in scala cosmica, un continuo di energia rociproca, empatia, entropia. O forse dovremmo solo guardare le canne e sentire i flauti.

Lui crea luogo dallo spazio, un momento infinito tra infiniti echi

Il risultato vive tra noi, nella sua forma pura, senza rimorso o apologia. Un dono.

(William Pettit)

Quattro pezzi facili - Four easy pieces

2011-04-01T20:57:00.014+01:00

Serafino Amato e Marcello Sambati a Tuscania

testo di Yvonne Dohna

On hearing Bill Pettit's and Serafino Amato's description of this

project, I immediately wondered whether the public would be able not

only to experience the individual works, but also to get a glimpse

into the particular comradeship between the two artists. I was quickly

fascinated by this artistic brotherhood, initiated recently by chance,

between two such distinct personalities, nurtured by mutual sympathy

and the desire to communicate their poetry.

It's astonishing to list the range of media in which they express

themselves expertly: painting, drawing, photography, video, theater,

poetry, fiction, music. It's not only that they erase distinctions

between figuration and abstraction--by now a common enough attitude in

art--or that they happily blur the confines between art and life, and

the confines between "high" and "low" idioms. Really they are like

those lucky people for whom our usual distinctions between English and

French and Italian simply don't exist: there exists instead just one

big meta-language, and therefore problems of translation and

interpretation are likewise non-existent. They are not conceptual

artists who one day execute a work in neon and the next day one in

fiberglass, relying upon expert artisans to worry about the technical

details. No, they do their own eclectic work, in a spirit of

craftsmanship, self-reliance, resourcefulness, anti-heroism and

anti-virtuosity. Both are attentive to the details of their own lives,

which they cite with unembarassed feeling. This gives a nearly

domestic dimension to their works, and serves at the same time as a

kind of implicit criticism of the empty "professionalism" of the

current art world. Both artists have the strength of faith in their

own artistic sensibilities in whatever idiom they confront.

In Bill's description, Serafino emerges as a kind of sly and

undefinable chameleon, and a font of flowing creativity. Serafino

cultivates an impression of relaxation and elegant casualness. His art

reflects his seraphic smile; he is an artist of the light touch. Yet

Sturm und Drang are part of his artistic heritage: his works are often

composed and inspired by scenes from avant-garde theatre, as Serafino

says, a sort of „performance art, gli spettacoli erano "opere totali"

La voce era quasi "bandita" e il testo era una emanazione del corpo

dell'attore. Suoni più che parole, una sorta di "mantra" talvolta.

Improvvisazione ma anche esercizio di pratiche talvolta più vicine

allo yoga. Le esperienze di Julian Beck e del Living Teathre e nel

campo della performance sonora John Cage, avevano fortemente

influenzato le persone da cui "ero a bottega" per imparare“.

In a typically delicate work of Serafino's (”..infatti è proprio

questo andare dove gli altri non vanno….”), we see a little bird on

the sand trying to escape from the frame of the photo; the bird is a

little out of focus, as if simultaneously still there and yet already

flown off. Life is there, before us in that moment and in the moment

after.

Serafino tells stories. He distinguishes between exterior and interior

events, and speaks about the “discrete” versus the “indiscrete” look,

that is, examining the world more deeply, without however abandoning

reality. (An example: the man with closed eyes). The paradox of

photography is that while it manifestly records exclusively what is

physically real, in the hands of a master photography ends up

representing the metaphysical, the world of dreams, memories, desires.

The artist comments: „Fotografo quello che c'è e ne riconosco la

debolezza e la fragilità davanti alla forza della mutazione delle

cose“.

In Serafino`s words „ Davanti alla natura sei sempre di fronte al più

grande "Testo" che sia mai stato possibile leggere...o forse vedere. „

InTerzo racconto a vegetali (April 2002) we hear the wind in the

grass: „La natura è per me il viaggio infinito. La ripetizione

infinita, che infinita non è, e nemmeno ripetizione poi, semmai

combinazione di variabili infinite sullo stesso tema. Sono interessato

alle variabili di uno stesso tema e al gioco della casualità come

elemento di permanenza realtiva nel luogo. “ Looking at the grass, we

hear the lullaby “Guten Abend, gute Nacht” played by a child, unsure,

insecure and disturbed by little mistakes. We feel a connection

between nature and cruel human reality. “Un ondata in inverno li

trascinerà via” we read at the end of the film, when the flute is

substituted by drums and the grass is filmed in painful close-up. We

are made to experience a mixture of comfortable and uncomfortable

emotions and are forced to acknowledge the infinitely contradictory

aspects of the reality we inhabit.

Painter, photographer, video artist, poet, musician, Bill Pettit

explores tensions and connections between the earthy and the sublime,

pain and joy, the self and the other, city and country. In The

Marriage of Heaven and Hell we feel that the long abstract lines are

in the midst of a battle. The forms smash into each other and

interpenetrate, in the end creating a fluid continuum. The elements

seem to belong to a perfectly organized and articulated world which is

at the same time deeply unstable. It is a battle of energy which

becomes physically visible.

With the "steak" paintings we pass from the non-objective to an

explicit realism, which, however, suggests elements of allegory and

symbolism. The paintings are crude and direct. Bill says: “It needs to

be a surprise, a shock“ to become real. Flesh is a part of our life

and contains a deep truth of our lives. Bill writes “Consumption as a

spiritual act. Physical consumption—eating and kissing—are as close

to the sublime essence of art and poetry as anything else. And they

are also as close to the biological reduction of existence: to survive

and reproduce, as anything else." For Bill, the meat closes the cycle.

It sacrifice gives not just fuel but ecstasy.

Meat requires no philosophical explication; it simply says "eat me,

taste me, I will give you sustenance!" One could similarly say that

the art of this exhibition only asks to be looked and experienced, in

sympathy. "I make paintings and poems like I would write a love

letter“ writes Bill. “I am here wishing, regretting, wanting to…...

but resisting, for a you.“ Both artists reach out to us in a generous

embrace. Their poetic freedom induces in us a parallel sense of

liberation, of flying far away from everyday limits.

Serafino Amato – William Pettit

Quattro pezzi facili – Four easy pieces

Tuscania, 16 aprile 2011 – dalle ore 16 alle ore 20

Dark Camera – I magazzini della Lupa - Via della lupa 10 - tel. 0741 443239

www. i magazzini della lupa.it

Serafino e Bill si conoscono da poco tempo. Un incontro casuale, come ne avvengono per strada e come ne avvengono, inevitabilmente, per le strade dell’arte. Non credono, in fondo, di avere molto in comune. Sono diversissimi per aspetto, età, cultura. Uno italiano e l’altro americano. Uno ha più di cinquant’anni l’altro nemmeno quaranta. Uno alto e magro, l’altro meno. Eppure qualcosa li unisce. In questo tratto di strada direbbe Serafino, che da sempre è affascinato dal “percorso” … chi cammina veloce raggiunge chi sta già sullo stesso sentiero, ma chi per primo aveva intrapreso il viaggio?

Una mostra realizzata più di venti anni fa, esposta proprio a Dark Camera - Roma, da Marcello Sambati, aveva per titolo proprio “Segnavia”. Un uomo viene ripreso mentre cammina nel bosco, ha uno zaino sulle spalle. Un evidente reminescenza Heideggeriana.

Bill e’ nostalgico. Un ex patriota. Il suo percorso è fisico. Come uno straniero attraversa il tempo, il ricordo, riciclando il passato e l'immaginario insieme a tracce, a foto, a cartacce attaccate al muro. Il suo linguaggio è ciclico, anche. Scrive la stessa poesia, canta la stessa canzone, dipinge lo stesso quadro da sempre e non c’e’ differenza fra queste cose. …Tonalità e poemi, una lunga marcia versa casa, prima spinge e poi arretra muovendosi attraverso la leggerezza del tempo.

La mostra è accompagnata da un testo di Yvonne Dohna, Storico e critico d’arte.

Serafino and Bill have known each other for a short period of time. It was a casual meeting, like those that happen on the street, and like those that happen, inevitably, on the streets of Art. They don’t really have much in common. They are different in appearance, age, and culture. One is Italian and one is American. One is more than fifty, the other not yet 40. One is tall and thin, the other perhaps less so. But something brings them together.

“On this stretch of road,” writes Serafino, who has always been interested in the road and the path, “he who walks quickly reaches he who is already on the same path… but who first undertook the journey?” An exhibition of twenty years ago, shown at Marcello Sambati’s Dark Camera in Rome, was in fact titled “Segnavia” (Wegmarke). A man is filmed as he walks in the woods, he wears a backpack. An obvious reference to Heidegger.

Bill is on a similar path, perhaps more nostalgic. His journey is physical, as an ex-patriot, and temporal, through recollection and recycling the past, even if imaginary, parallel to the traces in snapshots and scraps pinned to the wall. His language too is cyclical: he writes the same poems, sings the same songs, paints the same pictures again and again, and there is no distinction between them. “Tones and poems, the long walk home, pushing, receding, moving through the lightness of time”.

The exhibition is accompanied with a text by Yvonne Dohna, art historian and critic.

Video di Serafino Amato

1980 - “DNA code”, già “Paesi Socialisti”, Super 8, 3:20 min

1989 - “Questa è una storia vera”. Su una collina a nord est di Roma. Con Benedetto Simonelli,

2003 - “Ascesi”, con Edoardo Albinati, 12 min16mm, 2:30 min;

2008 - "Ecatombe - I girini della storia" con Lorenzo Pavolini - 14 min

2010 - “Bill Looking” con William Pettit . 3 min (musica di William Pettit)

Videos By William Pettit

Moving, by William Pettit, Video, 4 min., 2010. Music: “Moving,” by Self Fantasy, 2010.

Moving and resting, being here or there, past, present, future, just walk towards it.

Dreaming, by William Pettit, Video, 3 min., 2011. Music: “Fireworks” by Self Fantasy, 2011.

Flashes of loss, a kiss makes fireworks, bright and fleeting, dreams are what was and what will be.

Waiting, by William Pettit, Video, 3 min., 2011. Music: “Seeds” by Self Fantasy, 2010.

Time exists between two heartbeats, the rain, the slow, the stranded, the waiting.

Missing, by William Pettit, video, 2:30 min., 2011. Music: “Albany” by Self Fantasy, 2011.

An imaginary journey excavated from past and future memory, within the confines of a solitary space.

Men at work.

2011-03-10T20:35:00.004Z

Uomini al lavoro di fronte al fotografo, ma fra il fotografo e gli uomini che lavorano un fotografo fotografa un fotografo che fotografa.

Spoleto, deposito di legna

2011-03-07T19:21:00.005Z

E' come dicevo...: Alla fine si finisce per fare sempre la stessa fotografia. Ovunque vai.
Come fra gli scaffali del supermercato... scegli sempre gli stessi biscotti.
Vecchie tecniche come vecchie abitudini?
E' che il posto non è mai lo stesso quando ogni cosa è spostata, trasportata, modificata.
Tronchetti di legna tagliata. Quaranta centimetri di lunghezza per ogni pezzo.
Il gioco è sempre lo stesso, come quello sulla sabbia della spiaggia.
Infinite combinazioni andate perdute per una sola che permane.

C'è un odore che mi ritorna su per le narici quando penso al mare grosso d'inverno giù in Sicilia.
Non che sia importante, ma mi viene da pensare che il mare non sia più lo stesso se quell'odore non mi è più capitato di sentirlo.
Basterà tornare in Sicilia, in inverno, in una giornata senza sole, anche un po' cupa, per sentire di nuovo l'odore del sale di un mare senza sole?

le nuove forme

2011-02-06T20:47:00.003Z

Se aggiungessi che le forme dell'urbano sono forme dell'orrore farei un torto anche a me stesso perchè questa fotografia, in fin dei conti, è una bella fotografia.
Ma se dicessi: "Proseguirò questo lavoro", (che poi nessuno mi ha richiesto) e continuassi a fotografare l'offensiva "nuvola" di Fuksas in costruzione farei ancora un altro errore.. Perchè trovare uno spazio di buonsenso in questa "geometria urbana" riesce assai difficile.
Mi dispiace, di sicuro potevano venir fuori ancora molte belle foto.

La cosa più banale. E i muri.

2011-02-04T21:03:00.004Z

La cosa più banale sarebbe dire che i muri non solo ascoltano ma hanno anche una montagna di cose da raccontare. La cosa più banale.

Tipo di vista in corso

2011-01-11T19:21:00.005Z

Buon Natale

2010-12-23T21:50:00.003Z

Stella caduta

2010-11-27T21:37:00.002Z

Clara Peters - interview - part 2

2010-08-28T11:37:00.003+01:00

I would say that autobiography sometimes is the starting point, but during the construction of the work, everything becomes diluted and transformed into something that is no longer recognizable. Sometimes the starting point disappears even to me over the years of composition, so that something that was once a representation of a particular experience in my life becomes a shared experience. At the end of the process, one forgets the reason of the original inspiration. It’s like when you travel, at the end of the trip, the first train you took holds a new significance and you see yourself as a traveler in a new light, sometimes you look back at yourself with a certain sympathy, all of your original concerns, uncertainties… at all the useless things you carried. My most private and autobiographical work, I would say, is Pallido Pallido… where I started searching, where thoughts casually arrive… everyone would really like, when thinking of someone, for their thoughts to arrive precisely at the desired destination, however, as everyone experiences, even if I believe in the existence of the “materia” of thoughts, rarely do the thoughts arrive at our desired destinations, rather they decide their own path.

So your work is not only autobiographical, but also functions as a biography of others?

That’s true. When you compose a work, when you create a story, when you imagine the construction of something that is a story, normally you search within your own personal experience: the stories of your family, friends, and often stories that you’ve heard in every day life, and all of the chances that life offers. Life gives us infinite opportunities to be amazed. Up until a few years ago, I usually wrote short stories as a sort of caption for my photographs, I think we’ve already discussed this no? but in the past few years I’ve been focusing more on writing romance novels, and it is a new experience, in which I use a visually descriptive language.

So you’re not talking about photographs, but you’re talking about the description of detail within the images, this sounds similar to the way Moravia wrote with extreme visual detail that is perfect for the use of screenplays

When I tell stories, they can be, descriptions of real things or, at times, they are invented within my imagination, but in both cases, I write the stories using the same approach. I need to see precisely what I am writing about. This is not really a screenplay, I need to see the place, the light, the single jests of the characters within the story. I know what you are thinking, you are probably thinking that these stories could be similar to a film, but the meaning of time is, in this case, more like a photograph, as opposed to a film as with Moravia. I would say that any image within my stories is more like a still picture rather than an action. The visual impression is a description of single details that can compose the story only if you put all of these single precise captured moments, always with strong detail and never a simple outline. This is why I don’t like to use too many adjectives and I never want the subject in my stories to be left unclear.

Would you mind giving an example of this imagery?

In the late 90’s, I wrote a story “A Napoli gli amori sono precoci,” of a young Napolitan “scugnizzo” (thief) who falls in love with the movements and gestures of his friend’s hands and arms while driving on the vespa on one wheel in through the small streets of Naples during while they drove around steeling women’s purses. He falls in love, not with a part of the body, but with its movements and gestures. The gestures are very important in this short story, and the description is very precise. Just like a photograph, or a hologram, where the reader can actually see the repetition of the movement and action. For the rest of his life, he continues to internalize the gestures of those who capture him for better or for worse.

Why do you think have you become more interested or attracted to writing than photography in recent years?

Writing permits me to move forwards and backward in time and space. Unfortunately photography is too locked in the present.

Nuvola...!??? Mr. Fuksas

2010-08-26T15:57:00.002+01:00

Non che l'orizzonte fosse interessante, ma...

Clara Peters - interview - part 1&2

2010-05-12T15:47:00.008+01:00

I have always held a strong passion for images and their meanings. They are such powerful things that can portray very strong meanings, yet they are also created and manipulated with intention to offer a specific perspective. I find that the truth and beauty within every image is found within the intent of the creator. This to me is what makes Serafino’s photographs and words so special. I met Serafino while doing the translation for his documentary film on the Italian author, Raffaele La Capria. (“Raffaele La Capria – scrittore d’acqua” 2005- published by Fandango ed. 2009) I became immediately interested in his work, not only through the images, but also through the words. I found a special truth of my own life and emotions within his photographs and writings. To me his works cannot be taken in completely as visual concepts but rather as stories, lessons, or poetry. Each piece offers some very honest truth about life, which encourages one to see every day objects in a new light and fresh beauty. As a graduate of John Cabot University in both Communications and Italian Studies, Serafino has offered a lot to my education and individual development.

Clara Peters

Part 1

Serafino, what is the significance of your works? What are the primary issues addressed in your work?

I have been involved with art since I was young. At that time I didn’t know what my real interests were. During secondary school, when I was fifteen years old I started taking pictures. I bought my first camera when I was sixteen. I’ve never taken pictures without a project. I’ve always followed a constructed idea. I’ve rarely taken pictures by chance, I’ve always searched for a connection between things, and before taking pictures I normally know what I want. In contrast to traditional Italian photography, I tend to focus on photo-writing rather than photo-painting. I would say that I was more interested in writing then in taking pictures. The result of this approach was that I produced several projects in which the images are not the primary topic. Sometimes my photography is a means of writing, even if I wasn’t aware at the time what I was doing. The content of my photography, as many other photographers, has always been that of nature contemplation, human behaviour, and environmental change.

Where are you from? Has your upbringing had an influence on your work? Was anyone else in your family involved with art?

I was born in Rome, but my parents are from Naples. They came to Rome in the beginning of the fifties. I was born in 1958. My parents were not involved with art. My father was a professor at the University of Rome, my mother a housewife. I would say that I was an ordinary boy until 10 or 11 years old. At that time I got fat. I think that my fat physical condition was one of the first important things that happened to me. I began thinking of myself as different from the other boys. I didn’t like to play the same games as they did…I didn’t enjoy the aggressive games that they did, I didn’t play with dolls, but I didn’t like killing small animals either. When my father fell ill with Parkinson’s disease he was only forty-five. I was thirteen years old at the time, I didn’t know he was sick, he didn’t tell us about it, but I felt that something strange was happening at home. I think that his illness, over the course of about 30 years, influenced my way of seeing things...

I asked you about your upbringing and how it has influenced your work... and you are telling me that the most important aspects of your youth are your "fat physical condition" and the illness of your father?

In fact, it sounds strange but if I think about it, it is not far from the truth. Because my attitude towards things is constructed by the idea of the body. I would say that I am always inspired by the physical approach to things... I need to be in touch with things before I create works. In this sense, I think that the physical influence of the body conditioned me more than the concepts of say culture, society, or other outside influences.

Have you only worked in photography? Or have you experimented with other art forms?

I worked in theatre when I was about 20, but I didn’t like the sense of loss that one feels and sees in some actors or some directors at the end of a project. I also used to paint, but I don’t think I would have been a good painter…as I’ve already told you I can’t stand being in a studio. Photography permits you to be outside…to be in open air.

What is it about photography, as opposed to other art forms, that inspired you and appealed to your interests?

For a long time I wasn’t sure what I was doing, I felt something strange in my behaviour and interests. I was interested in something that was half mind and half body and all of my artworks and projects were influenced by this feeling. I felt like a man divided in two pieces, and photography was a means of reducing this inner dualism. At that time I was unsure of my interests. I remember a work that I did with translucent paper, the same paper used by architects, which I covered in transparent glue. For months I cut 10x12 cm pieces of the paper, until I had cut a great number of pieces. I didn’t understand what I was doing… but one rainy night I was awakened by a noise, not of the rain, but of the paper that with the humidity was changing form. I was really surprised by the capabilities of this paper to catch the humidity and change form, as I then noticed that it also does with the touch of human hands. It seemed as though the paper itself had a sort of psychological sensitivity... After a few months I decided to count the pieces that were on the floor and I counted 8,000 pieces. This was an important discovery because it made me realize how many pieces 8,000 really are. For the first time in my life I realized that we as individuals in society, have lost the sense of singularity and the sense of what quantity really means.

We normally speak too liberally about quantity of deaths in history without truly understanding how much that quantity really is: have you ever counted 200,000 deaths in Dresden? Or 6 million Jews? Or only 3,000 deaths from the Twin Towers? I suggest that you try.

When did you realize that you were an artist? What do you think it takes for one to be able to define himself as an artist?

For a long time I used to say that couldn’t consider myself artist. The word “artist” in Italian is so full of significance and it is difficult at twenty years old to say to yourself, “I’m an artist”. It took me many years to be able to call myself an artist. To be an artist is a way of defining ones work and personal attitude, being an artist is a way of life and a way of seeing things. At the beginning, in my work, I felt it was necessary to remove rather than to add. When I used to paint, I would draw particular shapes, for example a shirt, inside which I could then paint shapes. I normally used to use the same translucent paper that I talked about previously, with glue but a larger size. I used to paint with watercolours on both sides. The transparent paper maintained the transparency and the work could be seen either side.

What are your personal interests? Do your interests influence your work?

My first interest is living. I’m really interested in life and everything that offers me a sense of “humanness.” I would say that the work I do is almost always influenced by my daily life. I love being in nature, and I need to be outside. I don’t like to be closed in and work in a studio. Every day I follow the changing light and if I must be at home, I feel like a prisoner. The light and air are necessary for me to produce good things. I try to see everything possible with my eyes, hearing as much as possible with my ears and I try to translate the information about life with my work.

What do you enjoy most about your work as a photographer? How is it rewarding to you?

Rewards? What do you mean? There are no rewards.

When you decide to do an artistic work you never think about rewards.

You do your work because you can’t do anything else. You spend a lot of money and a lot of time doing something not really useful. I think you feel an inner need to express something that at the beginning you don’t really understand.

In the beginning you probably would like to become a recognized artist and in a few years the dream is lost…but not your need…

I don’t think you understood what I intended by rewards, I meant to ask how is it fulfilling. Not as in a physical reward, but rather how does your work reward and enrich your own life.

Yes that’s true… my knowledge of the English language is not perfect… but I think that misunderstanding is an important part of my work, so I ask you not to remove my wrong answer. Most of my work is focussed on a sense of incorrect understanding or evaluation, I would say a sense of arbitrariness… I mean, I think that the result of any artwork, picture or writing is the extraction of an imprecise perception of things, which produces a sort of short circuit of the meaning.

Would you elaborate a bit further?

When I began my work, “I fogli dei giorni” in 2003, which is still in progress… I was interested in photographing absolutely common subjects. People working in the streets, common traffic areas, and small, useless things that can be found in everyday life. In this work, the images become a sort of archive for future emotional inspiration...I want to say, that every image responds to both my individual interest for the subject, as well as “a container for meaning.” I don’t know how clear it is, I mean that an image can activate the construction of a new future meaning.

Could you give an example?

Do you see this photo? I took it, on a normal morning, in a place where I passed by chance. It isn’t a particularly nice photo. The result has a very real effect, “two street cleaners, are preparing for the job, to remove graffiti with water jets at high pressure.” If I had printed the image in that moment, it wouldn’t have had any particular significance. Instead, I put it aside for a little while, and when I saw it again, just looking at it, it had a new meaning, it made a new statement for me. An absolutely arbitrary perception from a completely real context. When something or someone captures our attention, even a phrase heard in passing on the street, we archive “new significance.” Almost always this perception disappears and dissolves itself like a cloud of vapour, other times, when we least expect it, we construct something new. This is what I do when I capture these “useless” images.

It seems to me that autobiography is a strong component of your work.

I surrender! Autobiography is a very strong component of my work. I was expecting you to comment on this observation. I feel that autobiography in one’s work can sometimes be considered a negative thing. In this case, could you ask this question in the form of an accusation: “How can you justify this excessive use of autobiography!?”

Serafino! How dare you use autobiography in your work!

I would say that if you walk freely carrying yourself upon your legs, and you feel completely connected with your heart and mind… feeling fully aware of all of your senses at once, it is inevitable that the tales that you tell and the work that you do, will represent this… As you may know, in Italian we say: “essere in sé”…

Yes, in Enlish we would say “to be present”

“Essere in sé”, or to be present, is to have a strong perception of oneself, of the world and things. Inevitably everything that you say passes through you. For this reason I like to be clear minded, lucid, in the creation of my work, even if sometimes this can seem bizarre.

Can you give us an example of a bizarre work that you’ve done that you feel is a sincere representation of your state of being at a certain point in time?

I could give you an endless list! But the first example that comes to mind is the video series “racconti a vegetali” (2002). In this work, I talked to plants and the plants responded! I know it sounds strange, but we I will come back to this later. You should look at the first and second videos. In the first one I tell a tale to a wild plant by the side of the bicycle path, a place where I go frequently. In this tale, I talk about a story inspired the day of September 11^th. In the second one, the dialogue is with a strange seemingly prehistoric plant, coming from another era. The video is a dialogue between an entity that “lives” in another dimension far away… but also close, and looks at you and talks with you in a paternal and affectionate way. As if to say, “you, who know so few things in life, come to visit me in my garden. I will listen to you, sweet creature…” Have you ever lost someone really close to you?

Tutto in un giorno normale nella stessa città con l'occhio sinistro

2010-04-04T19:34:00.009+01:00

"L'abbiamo veduta dall'alto quando abbiamo cominciato a vederla dal basso" Nuvola Fuksas / #6

2010-02-28T18:09:00.014Z

http://www.youtube.com/watch?v=KkZe4qG97Ww

Sullo stesso spiazzo di terreno dove Fellini ha girato l'episodio del film: Boccaccio '70 (1962), stanno costruendo "la nuvola" di Fuksas.

E' stato pezzo di terra, quadrato, solcato, secco e fangoso di tiri in porta.
parcheggio disordinato fumoso,
poi asfaltato e spinato.
Adesso un cratere ospiterà la "Nuvola"... e la cosa suona strana.
E così, la nostalgia avrà forma di spiazzo, odore di polvere, chiazze verdi qua e là, automobili, poche, dai colori chiari.
Cigolanti.

Scarico acque pluvie - Granada

2010-01-22T21:18:00.003Z

A Granada, Andalusia, Spagna, un tempo, sugli scarichi delle acque pluvie, sui tombini, melograni, spighe, volti di donna.

Pantheon/Roma

2009-12-29T10:01:00.005Z

E il tronco dice...

2009-12-17T18:02:00.004Z

- E il tronco dice... Il sentiero è segnato, ma mi sono ingarbugliato...
- Mi farò aiutare dalle mucche. Quelle fanno sempre la stessa strada.
- E di notte, come farai?
- Beh, vedrò le stelle.
- Per trovare la giusta direzione?
- No, perché so' belle!

Ecatombe, i girini della storia. Roma, Biblioteca Tortora. 24 novembre 2009

2009-12-09T15:45:00.009Z

Un lavoro bizzarro e una "strana coppia" di amici.

Zwei Möglichkeiten und noch mehr...

2009-10-09T18:52:00.003+01:00

Popolizio - Cyrano

2009-09-09T12:43:00.001+01:00

Il naso è cambiato, ora è più a punta, non più bozzuto.

C'è una quarta fotografia, molto diversa, nella stessa serie.

2009-08-12T15:26:00.006+01:00

2006 serie di 4 - 80x100 cm

Cyrano-Popolizio

2009-08-08T22:50:00.003+01:00

"Ogni Cyrano ha avuto il suo naso. Deforme, esagerato, a Pinocchio"

Il naso di Cyrano-Popolizio è storto bozzuto e deforme.
Chissà che Cyrano sarà.

Sulle croste dei muri cresce il nostro stesso stupore.

2009-07-26T09:37:00.005+01:00

San Domenico. Spoleto. 2009

Racconto illustrato per cambiamento di rotta

2009-05-27T15:22:00.004+01:00

Di sicuro ho indugiato troppo nell’autobiografismo, ma come parlarne senza cadere nell’autobiografismo. Ora non posso dire ci sia stata un’apparizione o rivelazione, semplicemente ogni cosa prende il suo tempo, alcune un sacco di tempo. Dieci anni per una cosa, sette per un’altra, anni della stessa vita che sommati fanno già cinquanta. Eppure non ho contratto un mutuo. Se hai acceso un mutuo, si dice così, accendere, come si fa per un fuoco, sei per forza di cose proiettato all’estinzione. Si dice proprio estinzione, come fine dei giorni o spegnimento della fiamma. Un mutuo, che è la cosa più comune per molti, finisce sempre per scottare e spingerti in avanti.
Ma gli immobili non sono l’argomento. L’immobilità è stata la più istruttiva delle condizioni nella mia vita. L’ho sofferta per poco e l’ho vista praticata negli altri. Fa una grande impressione l’immobilità, ciò che maggiormente temo. Siamo sempre nell’immobilismo, nel senso dell’autobiografismo. Tutto è biografico nell’immobilità.

La sindrome dell’immobilità o dell’isterico ondeggiamento.
Ma ci sono periodi che procurano febbre. Questo è un periodo che produce febbre in questo paese che si muove per ventenni e talvolta se ne prende anche un paio. Il ventennio fascista, i due ventenni democristiani, il quasi ventennio berlusconiano. Questo apre a due possibilità: o siamo vicini alla conclusione, all’estinzione, proprio come il mutuo, un mutuo di venti anni, o ci aspettano dopo questo ventennio berlusconiano un ventennio di decongestione dal ventennio berlusconiano?
Che nessuno dica che era meglio prima. Ho vissuto un bel pezzo della mia vita nell’era democristiana e non mi sembra che la febbre fosse bassa. La sindrome dell’otto settembre ha toccato questo paese. Una malattia cronica da cui è impossibile uscire, e non sono sicuro che non ce ne fosse prima un’altra con un nome diverso, come quando una volta si chiamava demenza senile l’Alzheimer.

Ecatombe, i girini della storia. Pontinia, 20 aprile 2009

2009-04-26T09:01:00.012+01:00

A Pontinia c'è una piazza quadrata, con un giardino quadrato con gli alberi disposti in quadrilatero, su un lato una torre quadrata, bianca.
Questa è la parte finale della nostra lettura e la seconda parte del video.

Venezia a "fette"

2009-03-14T08:05:00.006Z

Finalmente!

2009-02-24T19:12:00.005Z

C'è voluto un sacco di tempo ma alla fine è uscito. Libro e film.
Raffaele mi ha riconciliato con le origini napoletane.
Uno dei migliori vecchi che abbia mai conosciuto.
Un vero "anglo-napoletano" non un tedioso "prusso-napoletano"...
Raffaele La Capria scrittore d'acqua.
http://www.fandango.it/default.asp?idlingua=1&idContenuto=1867

Broken!

2009-02-07T13:52:00.003Z

Stavolta mi sono veramente rotto!

Ciao, me ne vado a Torino...Fogli dei giorni 2002-2008

2008-10-28T07:41:00.006Z

ARTIFACTS 4 - 30 novembre 2008
La Galerie - Mirafiori Motor Village
Piazza Cattaneo 9, Torino
Dal 4 al 30 novembre 2008 il Mirafiori Motor Village ospita la mostra Artifacts, curata da Daniela Trunfio ed inserita nel calendario delle manifestazioni di Contemporary. L’esposizione fa parte del Progetto di Ricerca AlbumdiFamiglia, sostenuto dalla Fondazione CRT e coordinato da Mario Renosio per l’ISRAT e Luisella d’Alessandro, direttrice della Galerie, e prende in considerazione gli sviluppi e le evoluzioni che l’oggetto “Album di Famiglia” ha subito nella più recente contemporaneità artistica.
Fin dal suo nascere, l’album era un work in progress per fermare la memoria e destinarla alla stretta cerchia dei parenti/eredi; oggi viene invece ricostruito a posteriori, secondo una lettura operata nell’assemblaggio dei reperti, e il prodotto artistico che ne deriva diventa patrimonio di tutti coloro che fruiscono l’opera.
L’album così “ricostruito” viene vissuto, a seconda degli artisti, come mezzo per ripercorrere la propria storia individuale; o per evidenziare il paradigma di lettura di una generazione, di uno spaccato sociale, e a volte anche razziale; o, infine, per sviscerare problematiche riconducibili agli archetipi della famiglia: la complessità dei rapporti e delle relazioni, il sottaciuto o meglio quanto di complicato, e inconscio gioca nella banalità di certi riti e dinamiche familiari.
L’oggetto album muta nei suoi contenuti, nella sua fruizione: da privato si fa collettivo; muta nelle sue rappresentazioni spaziando dalla performance, al cinema, video, scultura, web, pittura e ovviamente fotografia.
Il risultato sono installazioni, dipinti, fotografie e performance che interpretano l’album di famiglia attraverso reperti, ricordi o anche solo la memoria dei racconti.
L’azione è mirata alcune volte a preservare e ricostruire le testimonianze, altre ad interpretare e perfino a inventare la storia del passato, ma la finalità resta la medesima: definire un’identità nella quale riconoscersi. In un periodo in cui l’identità è un fragile vessillo che aiuta a distinguersi e ritrovarsi, il recupero delle proprie radici è il primo passo verso la definizione di una specificità che può essere individuale e collettiva come sociale e territoriale. Studiare il passato per capire il presente: questo è dunque l’intento degli artisti in mostra.

Gli artisti in mostra
Serafino Amato, Delphine Balley, Maggie Cardelús, Giuliano Cocco, Cristiano De Gaetano, Uwe Dressler, Giuliano Galletta, Guerrieri/Dallavalle, Huang Yan, Francesco Lauretta, Salvatore Licitra, Glenn Ligon, Ugo Locatelli, Fulvio Magurno, Sally Mann, Alina Marazzi, Kristine McCarroll, Malekeh Nayiny, Sylvie Romieu, Ferdinando Scianna, Gabriele Trabia.

Serafino Amato, Italia - installazione
I suoi Fogli dei giorni. Istogrammi di vita quotidiana, sono una biblioteca/libreria (e come tale si presenta) da cui sfilare immagini: luoghi, oggetti o persone che evocano parole e segni.
“Questo lavoro è cominciato in realtà assai prima che iniziassi a fotografare con la piccola macchina tascabile comprata per l’occasione. Ho ripreso “cose così”: voglio dire, cose che non necessariamente avessero per me valore particolare da un punto di vista visivo”.

ARTIFACTS
4 - 30 novembre 2008
La Galerie - Mirafiori Motor Village
Piazza Cattaneo 9, Torino
Dal lunedi al sabato: 9.00-19.30 orario continuato
Domenica 9.00-12.30 / 15.00-19.30
Ingresso libero tel. 011.0042000
8 novembre: Apertura straordinaria serale in occasione dell’appuntamento di “Saturday Art Fever”.

Salutare natica 8

2008-06-22T15:57:00.002+01:00

“Un errore così non era da fare!”. La procedura è standard. Fra riservato, riservatissimo e segreto ci sono una serie di procedimenti obbligatori affinché la comunicazione sia effettivamente riservata, riservatissima o segreta. La mia comunicazione segreta l’ho declassata a riservatissima, il che in alcuni casi non è che provochi guai, talvolta si fa apposta per depistare, una certa discrezionalità esiste, ma non in questo caso. Ho sbagliato procedura e ho declassato la riservatezza di una informazione delicata e non posso ora valutarne le conseguenze. Sul piano disciplinare ce ne saranno sicuramente, giusto il tempo che la faccenda venga chiusa. Saprei stendere un toro con le mani, so parlare quattro lingue, strisciare dove pochi possono, immergermi in profondità. So infiltrarmi, sono stato addestrato all’uso delle armi ma nell’uso del computer continuo a fare errori. Non è facile mantenere un segreto, bastasse stare a bocca chiusa! Mandare un’informazione in rete e proteggere il segreto vuol dire applicare una procedura così complicata, e ogni volta originale, che ho finito per sbagliare; ed è evidente che non puoi farti aiutare, vista la materia, e neanche consultare il manuale, dal momento che non c’è. Ho combinato un casino stamattina. Ma da oggi si cambia. Altro che pomate e contorsionismi allo specchio per vedere se va meglio. Per pura fortuna ho trovato quello che dovevo cercare. Ora potevo far passare per grande capacità investigativa la fortuna. Ho messo in rete un’informazione a disposizione di più di cinque persone, che sono, in questo campo, una folla. Stamattina mi sono messo in tuta e ho fatto 20 chilometri di corsa come non li facevo da tempo e i polmoni mi bruciavano e sentivo la pancetta rimbalzare, come un impiegato lanciato al galoppo. Troppa discrezionalità mi ha ridotto in questo stato, mi hanno lasciato eccessiva libertà. Sono ancora paonazzo. Che perfezione di casualità, ogni cosa al suo posto. Secondo giorno: nessun contatto: né per vie telematiche, né per altre vie. Sono pronto per agire in attesa del mio gruppo. Corro da tre quarti d’ora, e sono sudato, ma è molto meglio di ieri. Ripenso al mio errore come una questione di porte: ho lasciato una porta aperta e dovevo chiuderla. Mi riviene in mente l’uomo della metro, la sua pelle, lo stupore che avevo provato nel ritrovarmelo davanti negli uffici, me ne aveva aperte due di porte quella mattina, e senza una parola, solo un sorriso congelato; forse uno straniero? Sto calando un po’ di ritmo, ma forse questa è una leggera salita, un “falso piano”... che poi vuol dire depistaggio. Oggi non sento di essere un bisonte in corsa, mi sento già più compatto di ieri. Disciplinato stavolta, con abbigliamento tecnico, anche se con il fiatone. Mi mantengo sulle centottanta pulsazioni e decido di andare avanti così per altri dieci minuti. Giro l’angolo e sono sul vialone, alcune macchine mi passano accanto veloci, troppo vicine per non imprecare. Sono pronto, e i muscoli cominciano a svegliarsi dal torpore. Sono giorni che non passo dalla mia tabaccaia, che non mi fermo nel giardino a contemplare il mio nome accendersi al tramonto. Ma come posso avere fatto tutto questo, lasciarmi andare in questo modo, comportarmi come farebbe un poeta, per settimane stare a contemplare ogni cosa con uno sguardo fiacco e indebolito sulle gambe, dolente nel cuore e infiammato nei glutei. Sette minuti, ma forse mi allungo di nuovo a 10, come se gli ultimi tre non fossero passati. Una processione di ricordi, di tempo perso; digrigno i denti. Queste settimane, come se non fossero mai passate! Quattro minuti ancora, ma ne farò dieci, come se i sei non fossero mai passati e mi sembra in questo modo di recuperare una settimana. Sulle centosettanta pulsazioni, ripenso alle macchine che corrono sfiorandomi. Strano, c’è qualcosa di poco chiaro, ma il mio telefono resta muto. Due minuti, ma non posso far finta che questi non siano passati, ne farò altri otto e questi ci saranno stati, come ci sono state settimane di silenzio e di prurito. Zero minuti e ora è come se mi fossi fermato, ma continuo a correre, per altri sei minuti almeno. Mi aspetta il viale, a sinistra la strada e a destra il muraglione, ma come svolto, la vedo correre urlando verso di me. La mia corsa rimane incastrata nelle gambe e mi blocco floscio, sudato, affannato. La prendo con le mani, le tengo le braccia. Lei in bosniaco urla piangendo, disperata grida solo nella sua lingua. “Me lo hanno preso, me lo hanno preso, il bambino, lo hanno preso insieme a lui”.
E’ sfinita, senza rispondere abbandona il suo corpo fra le mie braccia, mescolando le lacrime al mio sudore.
8 continua

Salutare natica 7

2008-06-22T15:54:00.003+01:00

Faccia a faccia non eravamo due sconosciuti. Lei era sorpresa di vedere qualcuno sbucare d’improvviso da quella “boscaglia”, e io ero altrettanto sorpreso di rivedere la cantante della metropolitana prodursi nello stendimento di indumenti, che ad occhio e croce erano di un bambino e di un uomo robusto: pantaloni e camicia. Sorpreso, con un sorriso, le dissi subito: “Kosovara?”.
“No! Sì”.
“Sì o no?”, le dissi, producendomi in un sorriso ancora più vasto.
“Sì. Devo andare, mi scusare”.
Il mio abbigliamento era totalmente inadatto ad ogni esplorazione e quindi lei poteva aver unicamente pensato ad uno che s’era perso nella speranza di fare una scorciatoia.
“No, aspetti, venga qui”, le dissi. Si voltò, ma senza rispondermi. Con un’espressione corrucciata andò verso la baracca e chiuse la porta. Ero affaticato molto più di quanto il percorso che avevo fatto meritasse. Fu allora che, seduto sul moncherino di un albero potato, avvertii che ero osservato dall’interno della casa. Lo sguardo di un uomo, di sbieco, arrivava a colpirmi, era uno sguardo preoccupato, preciso: militare, come quello di un cecchino, e infatti ero centrato come nel mirino della lunga canna di un fucile. Eppure nessun moto istintivo di protezione scattò dentro di me. L’elementare rudimento, la più essenziale, fondamentale regola dell’uscire immediatamente dalla traiettoria, non trovava risposta nel mio corpo, come se fosse stato il corpo di un altro il mio, come se provasse un solletico piacevole a restare nella mira di uno straniero nascosto dietro una finestra. Fu proprio il mio atteggiamento, ingenuo forse, l’atteggiamento di un cacciatore stanco e senza fucile, il fare di uno che sì è perso per davvero -che altro poi non ero in quel momento della mia vita, passata a spalmar pomate sul culo, a mangiare cibi cotti a vapore e a lavar mutande in acqua separata, a ricordare storie inutili di stupidi insetti inghiottiti da un bambino, di uno incapace di attraversare portoni, piuttosto che quello di uno allenato alla reazione immediata e meditata- che probabilmente indusse la donna e poi l’uomo ad uscir di casa. Ebbi tutto il tempo di vedere la donna in viso, era assai più bella di come mi era sembrata solo un attimo prima e di come me la ricordavo nel vagone della metropolitana. Vestita di nero, fasciata in una gonna di lana, mostrava una figura bellissima, le si intravedevano due bei seni sotto la maglia nera, abbandonati sul petto, un po’ distanti uno dall’altro, sorretti dai capezzoli turgidi. Lui, lo riconobbi subito, ma non mostrai sorpresa, né devo dire timore. Non mi ero mosso, quello che unicamente mi accadde, e fu la paura probabilmente a provocarlo, non fu affanno, ma un senso di improvvisa, grande stanchezza, tanto che sembrai loro sul punto di un malore.
“Signore, problema?”.
“No, nessun problema, mi sono perso”.
“Che?”.
“Perduto, lost, je ne trouve pas la route”, e stavo per dirglielo in serbo-croato, ma quello sarebbe stato pericoloso.
“Quella...” e la donna mi indicò un sentiero.
Quando mi alzai, mi accorsi che le gambe mi tremavano. Fu in quel momento che, sorridendo e ringraziando e incamminandomi e ancora voltandomi a ringraziare, mi tornò alla mente ogni singola parola del mio capo, con il tono preoccupato e perentorio con cui era stata detta. Avevo avuto davanti a me, esattamente, e solo per pochi secondi, lo “Yeti” dei Balcani, l’uomo che in parecchi avrebbero voluto mandare all’altro mondo, e altri, come il mio capo, che si sarebbero accontentati di saperlo lontano dall’Italia, ma già che c’era, a questo punto era da mettere in manette.
In testa avevo come un fuoco d’artificio. Che fortuna avevo avuto!
7 continua

il 19, tira le somme!

2008-06-09T17:10:00.004+01:00

Salutare natica 6

2008-05-21T20:12:00.009+01:00

“Carissimo, mi dica, come si trova nella mia città?”.
“Non sapevo fosse di quelle parti”.
“Come va? la trovo bene, mi faccia vedere”.
Ero abituato ormai, non mi procurava più imbarazzo slacciare il pantalone, abbassare ogni cosa e porgere le natiche in faccia al professore che, seduto sul suo sgabello, con una grande lente, esplorava ogni piega del mio sedere.
“Non male, c’è qualcosa qua e là, ma non male, mi aspettavo peggio”.
“Forse ho un poco esagerato”.
“Ma no, può essere molto fastidioso, e poi, lei, è davvero recidivo!”.
“Recidivo, recidivo”, ripetevo fra me e me. “Recidivo”. Doveva avere a che fare con qualcosa che mi aveva detto il capo.
“Lo sa dottore, anche io avrei bisogno di un bella lente d’ingrandimento, da un po’ di tempo mi soffermo su cose così piccole...”
Allora sospenda il..., metta solo una volta al giorno il..., prenda anche del..., un cucchiaio dopo i pasti, ma soprattutto camminare, cantare, fischiettare!”.
“Professore, posso farle una domanda? Da che cosa dipende quella malattia in cui la pelle del viso si disquama e prende un po’ di rosso e bianco fino alle guance? Penso si chiami psoriasi”
“Può avere diverse cause, ma guardi che le regalo, io non la uso più”. Da un cassetto tirò fuori una lente di ingrandimento.
Misi la lente davanti agli occhi e tutto quanto sparì alla mia vista fino a quando non avvicinai il palmo della mano.
Cominciavo a preoccuparmi, erano passati tre giorni e mi rimaneva oscuro il contenuto del discorso fattomi dal capo. Era la prima volta che mi capitava qualcosa del genere. Se fossi stato anziano, sarebbe stato un segno preoccupante di cedimento mentale, ma siccome vecchio non ero, doveva essere il segno di un cedimento di altro tipo, un cedimento assai grave, che ora mi metteva in seria difficoltà, se non in pericolo, addirittura. Indossavo la stessa giacca da diversi giorni e anche questo non era una cosa buona; cambiare d’abito frequentemente e stile di abbigliamento, era la norma di comportamento sempre consigliata e, considerata la mia vanità, quella che meno mi infastidiva. Certo, molto meno che mantenere un peso-forma o sottopormi ai soliti allenamenti, sempre in luoghi e orari diversi, se all’aperto, e in almeno tre palestre differenti di luoghi distanti fra loro, se al chiuso. Era stato proprio mentre stavo uscendo da uno di questi centri-fitness, che per un rapido movimento, la tasca della giacca aperta aveva urtato contro il cristallo della porta scorrevole. Il rumore secco e violento dell’urto di un oggetto metallico aveva spaventato anche me; mi sembrò un caso che la porta non fosse andata in frantumi; diverse persone si voltarono per guardare e io stesso mi voltai, sorpreso. Ero stato io, che uscendo non avevo lasciato tempo ai sensori della porta di mettere in funzione il meccanismo di apertura, così che non si era aperta in modo completo. Era stata la lente d’ingrandimento che avevo dimenticato nella tasca a sbatterci contro.
Mi ero infilato nel canneto per curiosità: perché camminare, sfiornado quegli alberi flessibili senza chioma, mi ricordava un romanzo letto quando ero adolescente. Volevo insinuarmi, almeno una volta, in un posto senza pensare troppo a quello che avrei potuto trovare. Una “giungla” vicino casa era una scoperta che non mi aspettavo di fare. Il terreno si faceva sempre più morbido, sentivo di camminare come su una spugna. Il rumore delle canne era secco, il mio ondeggiare, cercando fessure che non c’erano, spezzava rumorosamente la quiete. E chi ti trovo dall’altra parte del canneto? E che ci faceva lì, dall’altra parte del canneto, a cinquecento chilometri da dove l’avevo incontrata la volta precedente? Dove mi aveva portato la mia esplorazione l’unica volta in cui avevo dismesso i panni di testa di cuoio? Mi aveva portato alla precaria abitazione della cantante kosovara.
6 continua

04/08 Lui, vent'anni dopo, continua a sognare

2008-05-21T15:51:00.002+01:00

04/08 Vent'anni dopo sullo stesso volto

2008-05-19T09:42:00.003+01:00

04/08...e tu, e io, e noi...

2008-05-14T22:21:00.006+01:00

Salutare natica 5

2008-05-05T13:30:00.009+01:00

Aveva mostrato il tesserino di riconoscimento e superato il primo ingresso e subito aveva attraversato le pesanti porte blindate dopo che la tessera magnetica era stata letta dallo scanner per l’identificazione. “Non troppo diversamente da quello di un supermercato”, aveva riflettuto, ma la malsana associazione era durata un battito. La sua fiducia nella tecnologia stava vacillando? Un attimo quell’idea gli era venuta in mente, sufficiente per fargli cambiare umore. In fondo era inevitabile che le applicazioni più banali della tecnologia finissero nei supermercati. L’ascensore lo aveva posato al quinto piano, anche lì c’era una porta da attraversare dopo aver digitato un codice. Camminava sul velluto, era il lungo tappeto che copriva tutto il corridoio. Belle porte di legno chiaro sulla destra e sulla sinistra, un ambiente che sembrava anche esageratamente scandinavo. Bussare a quella porta gli aveva sempre procurato emozioni forti, fino al giorno in cui si era sentito sbattuto con una promozione in periferia. Dovevano aver applicato la logica della produttività e del profitto a un ufficio che, semmai, come auspicabile virtù da incentivare avrebbe dovuto avere la ponderazione, la discrezione, la misura. Mentre le nocche delle dita picchiettavano su quell’uscio senza scritte dorate o targhette o campanello e il legno massello risuonava sordo, sentiva un fuoco dentro infiammarlo. Era passato meno del tempo necessario perché qualcuno fosse già lì per aprire e anche meno del tempo che gli ci sarebbe voluto per abbassare la mano, che la porta era già stata aperta davanti a lui. A spalancarla era stato lo stesso uomo che gli aveva spinto il pulsante d’apertura nella metro, lo stesso, con il colorito paonazzo, che ora gli sembrava ancora più vibrante nelle variazioni che dall’olivastro pallore del naso fino alle guance finivano a maculare di rosso le gote.
Mi stava stampato di fronte. Fece un cenno di saluto e io, con un semi-sorriso e un piccolo cenno della testa, risposi cortesemente; poi, scivolandogli di lato, mi infilai nella stanza. La porta si era chiusa dietro di me, e davanti, seduto, il grande capo mi guardava; ma guardandomi come se non mi guardasse, da rendermi invisibile, come assente. Ero lì, mi vedeva, ma non c’ero. Era la sua tecnica, inimitabile. Questa volta mi parlò immediatamente, senza preamboli, rapidamente. La questione doveva scottargli. Dovette rimanere sorpreso, e io per primo, per il vero, perché, con tutta la mia volontà, non riuscivo a comprendere quello che diceva. Ascoltavo a tratti. Dovevo avere in quel frangente un’espressione simile alla sua, un capolavoro che non mi era mai riuscito. E’ che pensavo unicamente all’uomo che dalla mattina non faceva altro che aprirmi porte. A quell’uomo che mai avrei immaginato di incontrare in quel palazzo, e a quel piano poi, e in quella stanza addirittura! Mi girava tutto intorno e finii per sedermi senza che fossi stato invitato a farlo. Non era mia abitudine, cosicchè il mio potente superiore, ad un certo punto, mi chiese: “...evich, ma si sente bene?” Solo a quel punto era scoppiata la bolla di sapone in cui mi ero ficcato, solo in quel momento le orecchie mi si erano stappate, una sensazione simile allo scendere da una montagna troppo rapidamente o al riemergere da una immersione profonda. “Sto bene, grazie, è stato un attimo”.
“Allora ha capito quanto le ho detto? E’ una questione delicata. Il Presidente ed il Ministro sono stati informati, tocca a lei, ora, fare il primo passo, ha tutti gli strumenti. Come si trova nella sua nuova città?”
“E’ molto tranquilla, finirò per ingrassare”.
“Non penso, dopo quanto le ho detto”.
“Certo, mi terrò in contatto”.
“Aspetto un’informativa entro dieci giorni, mi raccomando, è una questione piuttosto delicata”.
Stavo per andar via, e quello che mi premeva era non tanto il non aver capito nulla di quello che mi aveva detto, cosa gravissima per altro; né mi premeva l’attenzione del presidente e del ministro alla questione. Volevo sapere solo chi potesse essere quell’uomo che avevo incontrato due volte in una sola mattinata su una soglia che dovevo attraversare. Quell’uomo dalla pelle malata mi fece venir voglia di passare a trovare il mio caro professore.
5 continua

06/07/Ostia

2008-04-21T21:16:00.002+01:00

Stare in un posto come un oggetto.
Orientare la testa insieme a tutto il tronco.
Stendere le gambe come potrebbe fare un tavolino.
E stare sempre dalla parte del vento.

Here I am!

2008-04-15T17:32:00.004+01:00

Elezioni politiche italiane 13/14 aprile 2008
(Serafino Amato fotografato da Andrea Ruggeri per la serie fotografica: False finzioni 2006/2008)

Salutare natica 4

2008-03-14T11:26:00.009Z

Evidentemente, senza abbassare la guardia, stavo vincendo la partita, tanto da mettermi a valutare le affezioni degli altri. Beh! non avrei fatto a cambio con una psoriasi, se non altro perché tutti quelli che ce l’hanno, mostrano un’aria di persona contrita, di qualcuno fra due fuochi, di quelli che non sanno scegliere da che parte stare. Il vagone si era riempito, erano saliti una ventina di chiassosi quattordicenni, ma erano scesi a Piramide. A quella fermata si esce dalla galleria. Fuori dal tunnel la luce del giorno sembrava più luminosa di quanto mi era apparsa al mio arrivo alla stazione Termini. Salito in metro, avevo scelto l’angolo a destra del vagone e ora ero per metà schiacciato e l’altra metà appoggiato. Si era aperto finalmente un po’ di spazio, quando il treno era ripartito da Piramide, ed erano saliti due musicisti rom, ben messi. Per due fermate avevano suonato senza interruzione, facendo uno spettacolino decoroso. Al momento della questua con il bicchiere Mac Donald avevano tirato su parecchi soldi. Erano stati premiati per la professionalità, il distacco e la pulizia. Dopo San Paolo la carrozza viaggiava semivuota ma continuavo a starmene pigramente schiacciato in quell’angolo come fossi ancora costretto in quella posizione. Era stato allora, che una donna, con in grembo un fagotto che poteva contenere forse un neonato, dopo aver detto a tutti in un pessimo italiano: ”Mi chiamo ...evich, sono di Pristina, chiedo signori mi aiutare”, aveva incominciato a cantare una bellissima canzone nella sua lingua.
Aveva una bella voce dolcissima, calda, appassionata. Cantava ad occhi chiusi e volgeva il volto verso l’alto. Cercai dei soldi in tasca, ma quello che avevo mi sembrava poco, avrei voluto darle di più, forse una banconota. Avevo già messo mano al portafoglio, ma, attimo dopo attimo, quel canto mi era diventato insopportabile e non solo a me. La gente cominciava a scostarsi, era diventato impossibile ascoltare quella voce, quella melodia avvolgente, così intima e dolente. Restai con la banconota stretta in mano nel mio angolo. Per fortuna scese con i pochi spiccioli raccolti.
Dopo avere ascoltato quel canto dolce e struggente si era sentito lui stesso un bamboccio infagottato, come quello che la donna portava. La prossima fermata, sarebbe stata la sua, Eur Fermi.
Si aprirono tutte le porte ma non la sua, pensava ad un difetto dello scorrevole e si agitò un poco, temendo di non riuscire a scendere in tempo, ma ecco che il signore con la psoriasi, che non aveva più visto per tutto il viaggio, vedendolo in difficoltà, spinse il pulsante per lui. Si guardarono, l’uomo sorrise, ma lui non riuscì a fare un cenno di ringraziamento. Velocemente balzò fuori, da lì fece un gesto di saluto ma le porte già si erano chiuse sullo sguardo ormai lontano dell’uomo. La mano gli era rimasta sospesa in quel gesto. Si era così ricordato della sua mano sospesa a mezz’aria sul bancone della tabaccheria e dell’imbarazzo che aveva provato. Cosa gli stava succedendo, perché così repentinamente si facevano largo pensieri che mai avrebbero occupato uno spazio nella sua vita e che lo allontanavano dal suo impegno? Nel lavoro era stato scelto per il suo distacco, per la lucidità e la freddezza con cui si assumeva responsabilità e prendeva decisioni, ma ora la sua mente era occupata da pensieri inutili, secondari. Doveva essere stato quell’eczema, quella pruriginosa sofferenza a indebolirlo. Ora che tutto stava passando, la misantropia che lo contraddistingueva non trovava più sfogo e poteva riprendere possesso della sua sicurezza.
Non poteva essere certo un suo collega l’uomo con la psoriasi. Quel volto paonazzo non avrebbe saputo celare insicurezze e incertezze. Il non sapere bene cosa, da che parte stare, uno come quello sembrava avercelo stampato in faccia. Aveva salito gli scalini che lo portavano all’aperto a grandi balzi, a tre a tre, qualcosa fra il furioso e il vigoroso, come a voler ritrovare la certezza, la mancanza di ogni dubbio che aveva sempre contraddistinto la sua vita.
Quella città gli piaceva, era animata, confusa e affollata e allo stesso tempo in tanti angoli appartata e molla: seduta.
4 continua

02/08 Ri-ciclabile

2008-03-10T17:35:00.006Z

Sulla pista ciclabile ci ho passato ore e ore in 15 anni. Sommate sono giorni, forse settimane, ma non ci ho mai abitato. Ci hanno abitato in migliaia, almeno dal 2001 a qualche mese fa. Poi, ammazzato un ciclista e una donna, hanno fatto sgombrare tutte le baracche. Non che abbiano bonificato la zona, le hanno solo demolite, lasciando i pezzi a marcire.
Solo questa è resistita. Devo dire la meglio costruita. Era stata parzialmente abbattuta, poi, il proprietario l’ha rimessa in piedi. L’ha fatta tutta bianca e sulla porta ci ha messo una croce.
Che cosa è? Una cattedrale? La chiesa di tutte le baracche? Non sarà più toccata nella sua extraterritorialità.
Questo è quanto si potrebbe definire una perfetta conoscenza nell’uso dei simboli.

Salutare natica 3

2008-02-19T12:39:00.005Z

Era la prima volta che mi capitava di vederlo in bella mostra, a caratteri cubitali e aggraziati. Scritto pubblicamente, in mezzo ad una piazza. Guardai l’insegna fino all’ora del crepuscolo, fino a quando, con quattro lampi improvvisi, i neon tubolari si accesero, colorando di un bel giallo il mio nome. Non si illuminò tutto insieme, la ”ich” sfarfallò per qualche secondo. Quella insegna mi faceva sentire meno solo, era come avere un pezzo di famiglia, un parente a cui fare visita.
Erano stati giorni di calma, settimane tranquille, tanto che si era dimenticato di richiamare il professore. Aveva seguito la cura, preciso, alla lettera: la polvere, le fiale, i fermenti lattici, il sapone liquido solo ogni due o tre giorni. Aveva temuto nei giorni peggiori che l’infiammazione giungesse alla pelle delicata dello scroto o all’inguine, come a quel suo caro amico che stava sempre a farsi impacchi. E’ lì che preme l’elastico degli slip e mai avrebbe potuto indossare delle mutande boxer che non hanno l’elastico, che non raccolgono in un unico pacco sesso e scroto, che danno la sensazione che tutto resti penzoloni, libero di dondolare a destra o a sinistra, quando era sempre a sinistra che lui se lo fermava nelle mutande. Fortunatamente il rossore era regredito e anche il buonumore gli era ritornato. Si era dimenticato della tabaccheria con il suo cognome, aveva bisogno di una carta telefonica, c’era entrato come in una delle tante, e solo lì dentro se ne era ricordato. Una ragazza gli chiese gentilmente di che cosa avesse bisogno. A lui sembrò un tempo lunghissimo quello della sua risposta, ma non più del tempo che prende una semplice distrazione. “Un tipo sovrappensiero”, poteva aver pensato la ragazza. Ma l’herpes di lei lo aveva confuso e attirato a tal punto da non riuscire a rispondere immediatamente. L’herpes, uno sfogo visibile: che dermatite! Tutto il contrario della mia, reclusa fra il sudore, l’umido e il buio delle natiche. L’herpes di lei, fresco, sfogato, che dal labbro saliva fin sopra alla narice, era bellissimo. L’aveva guardato prima dei suoi occhi, azzurrissimi, prima del suo delicato naso, prima della pelle candida del suo viso, e avrebbe fatto decisamente a cambio con la sua dermatite. L’herpes di lei per il suo eczema! Perché quell’herpes sembrava come gli sembrava lei, aperta, come a dire: “Non posso farci niente, questo non lo posso nascondere, è una parte di me che quasi sempre riposa, ma che quando esce, deve mostrarsi”. Il mio eczema muto, invece, era lo specchio della mia introversione e per la prima volta realizzavo di essere un Mr. Hide. Quel rossore fra le natiche era anch’esso nel posto più nascosto di me. Mr. Hide, “to hide”, nascondere, e quel gioviale herpes, l’espressione del virus a cui lei aveva offerto ospitalità. Dopo aver pagato la tessera, le dissi:
“Anche io mi chiamo ...evich, sa? Abbiamo lo stesso cognome, forse lei viene da...?
“No, in questo paese ce ne sono solo due di famiglie con questo cognome, veniamo tutti e due da...”.
“Come le sa tutte queste cose?”
“Me le ha raccontate per una vita mio nonno, era fisso a raccontarmi tutto quello che sapeva su questo cognome”.
“Piacerebbe anche a me saperne qualcosa di più...Posso chiederle il suo nome?”
“Daria, mi chiamo Daria”.
“Io Mario”.
Le allungai la mano da sopra il bancone, lei esitava, pensai che non avesse capito il mio gesto, il mio desidero di un saluto più personale. In fondo non era tenuta a stringermi la mano, stringere la mano ad un cliente visto per la prima volta.
Ora che cominciava ad essere un poco più fresco, mi avevano richiamato a Roma. A Termini mi infilai nella metro, la linea che va all’Eur. Era molto tempo che non passavo per la capitale, forse due anni. Mi pareva molto cambiata già nel tubo della metropolitana. I colori della città sotterranea mi sembravano più brillanti, ne avevo un ricordo grigiastro, uniforme. Entrato nel vagone incontrai “una psoriasi”. Un signore sui cinquant’anni, un bell’uomo, ma con quella variopinta sfumatura che dal bianco passa al rosso e dalle narici arriva fino alle guance. Più o meno così, quelli con la psoriasi. Che strana malattia!
Pensando a quella dermatosi mi tornò in mente l’herpes della tabaccaia, poi il mio prurito, ormai assente da parecchio.

3 continua

2007

2008-02-15T14:14:00.010Z

Dalle parti di Prati Il ragazzo è ceco, me lo ha detto lui stesso, ma ha gli occhi verdi. Il pupazzo è cieco ad un occhio e all'altro pure e si capisce.

Salutare natica 2

2008-02-10T14:02:00.002Z

Su quel viale, quel giorno, proprio divagando e fantasticando sul proprio nome, aveva anche considerato che in quest’ultimo trasloco la dermatite lo stava parzialmente risparmiando; lo aveva colpito secco all’inizio, ma lui aveva reagito con tutte le armi di cui disponeva, e il prurito se ne era quasi del tutto andato. Non esplodendo il solito fuoco che aveva conosciuto in passato, stavolta era costretto ad una guerra di posizione. Forse il suo “nemico” lo stava studiando, aspettava il momento in cui colpirlo, o forse era indebolito dalle creme che per precauzione, una volta al giorno, si spalmava fra le natiche o dalla meticolosa asciugatura ad ogni lavaggio, o forse lo stesso nuovo clima aveva addomesticato l’avversario. Il suo ottimismo, d’improvviso, proprio davanti a quella scritta, “Giubileo”, svanì, perché in quel momento fu attaccato da un irrefrenabile, divorante pizzicore e un calore forte fra le natiche gli fece sembrare la pomata olio per frittura. Con le natiche incandescenti, a lunghi passi e a gambe un poco larghe, corse a casa, sciacquò tutto con il sapone e si attaccò al telefono.
“Pronto professore, mi scusi se la disturbo. Sono alle solite, sembro un macaco!”
“Stai mettendo le cose che ti ho dato?”
“Più o meno, però mi sembra pure peggio delle altre volte”.
“Non è possibile, vieni qui che ti visito”.
“Non posso, sono a 500 km...”
”Ah, dimenticavo. Allora fai così: metti quel farmaco che ti ho dato, quello in polvere e poi prendi le solite fiale per bocca e fra qualche giorno, se non ti passa, richiamami. Cerca di stare tranquillo, psiche-pelle, te l’ho sempre detto, non mangiare piccante, stai tranquillo, sorridi, prenditela allegra, canta, fischietta, fai delle belle passeggiate.”
“Non faccio altro, professore. Grazie ancora”.
Cantare, forse fischiettare, per allontanare il malumore in cui era precipitato per quel fastidioso rossore. Così, davanti a “Giubileo”, aveva tirato diritto nei giorni seguenti. Sentendosi un poco meglio, continuava a tenersi “in bianco”, era meglio stare leggero. La polvere che aveva messo la mattina fra le natiche, al posto della fastidiosa crema, non lo disturbava nella camminata, stava bene, nessun prurito.
Qualche giorno dopo ero nel giardino che si trova in fondo a viale Gozzer. Seduto su una panchina, pensavo a che calore mi avrebbe avvolto entrato dentro casa. Il bambino era alto poco più di un metro e stava ad osservare ogni mio movimento, quando lentamente avvicinò alla bocca la formica che aveva raccolto sul muretto. Tirò fuori la lingua e ci poggiò la formichina... e quella tranquillamente cominciò a passeggiarci sopra. L’animaletto aveva preso a camminare in tondo, si dirigeva verso i denti, ma lui, ritraendo la lingua verso il palato, la riportò due volte dentro chiudendo la bocca. Io lo guardavo con un’aria volutamente ed eccessivamente schifata, quando con un colpo secco fece calare i denti sulla lingua. La prima volta la formica restò fuori per intero, la seconda scomparve dietro i denti, ma alla terza volta rimase troncata in due; la ingoiò, continuava a fissarmi. Rimasi fermo a guardare immaginando a che punto fosse ormai l’insetto, poi lo guardai negli occhi: mi puntava fisso, forse voleva cogliere sul mio viso lo stupore o cosa altro non so. Pallido e segaligno, con gli occhi azzurrissimi, prese a correre verso la parte opposta del giardino in direzione della tabaccheria. Mi accorsi solo dopo che lo stavano chiamando: doveva essere la madre. Lo chiamava a piena voce: “Dario, vieni subito qui!”, e chi lo chiamava era come se sapesse che prodezza aveva fatto davanti ai miei occhi. Per un attimo ero stato colto da un certo stupore, avevo scambiato quel “Dario” per il mio “Mario”. Mi sarebbe tornata molte volte in mente questa scena, ma era la prima volta che rivivevo il mio gioco preferito; ero stato anch’io un tempo un mangiatore di formiche, anche se meno spavaldo. Ero rimasto assorto ricordando a testa bassa. Davanti a me, fuori dal parco, potevo vedere l’insegna di una tabaccheria. In genere le tabaccherie non hanno segni distintivi o insegne, se non la grande T, questa invece aveva sul portale, a semicerchio, scritto il mio cognome: ...evich.

2 continua

01/08 Il cattivo sonno non aiuta

2008-02-09T21:27:00.000Z

Per un mese ad inseguire rumori: artistico il silenzio

Salutare natica 1

2008-02-04T18:58:00.001Z

In tre momenti memorabili della sua vita aveva avuto una grossa infiammazione. In tutti quanti i casi era stato un trasferimento, un cambiamento di alloggio a scatenargli, prima, un irresistibile prurito, poi un’infiammazione. Non amava quindi cambiare domicilio, sapeva che quel prurito e poi quel fuoco potevano durargli delle settimane, anche dei mesi, e che pomate e saponi non gli avrebbero risolto il problema. Vuoi che avesse un eczema, vuoi che avesse un fungo, il fatto che fosse il culo ad infiammarsi lo indeboliva più della dermatite stessa e ogni volta gli era diventato come quello di un macaco. Tutti hanno avuto dei pruriti nella vita, pochi, però, devono aver conosciuto l’imbarazzo di avere il sedere trito ad ogni cambio di casa. Ne aveva grande cura, anche lavarlo troppo poteva essere nocivo e soprattutto ai saponi stava attento, a non usarne in grande quantità. Lo asciugava bene, con tovagliette di cotone bianco, come il colore delle mutande, anche quelle bianche. Sapeva che quasi sempre bastava acqua a detergerlo, solo talvolta un sapone leggero, quello che gli aveva prescritto il dermatologo, al quale, non senza un certo imbarazzo, aveva mostrato il suo didietro in più di una occasione. Sapeva bene che se cominciava il prurito, aveva pochi giorni per fermarlo, usando una crema che gli faceva scivolare le chiappe quando camminava: una cosa davvero fastidiosa quell’unto fra le natiche. Questo era il suo quarto trasferimento in due anni, da pochi giorni in una nuova città, per quel lavoro che lo portava a cambiare spesso luogo. Se ne sarebbe stato a casa volentieri, a casa sua, dai suoi, non era neanche sposato. Proprio a lui doveva capitare questo, a lui che odiava ogni spostamento, un lavoro nomade. In questa ultima città, poi, non conosceva nessuno, peggio delle altre volte. Il suo lavoro consisteva in un qualcosa che neanche lui poteva spiegare. In aprile aveva preso in affitto la casa. Quando era arrivato, in primavera, non era né caldo né freddo e non poteva immaginare che quell’abitazione in estate diventava un forno e diventando un forno, tutto il giorno, lo passava negli unici posti di quella calda città dove si poteva respirare: il parco pubblico e il viale che percorreva per andarci. Il viale cominciava proprio da casa sua, tutto alberato, costeggiava un muraglione gigantesco costruito chissà in quale secolo a difesa della città. La sua abitazione era in viale Gozzer. L’aveva scelta proprio per quel nome, che a lui sembrava esotico, sebbene, poco dopo, si era accorto che di Gozzer ce n’erano ancora parecchi. Lui stesso riteneva di avere un cognome “raro”, uno di quelli che finiscono in ...evich, Nel suo paese non conosceva altri con quel cognome. Chissà da chi, emigrante o vagabondo gli era arrivato.
Il caldo lo faceva uscire di casa ogni giorno. Seguendo il viale che scivolava alberato assecondando l’andamento ondulante delle antiche mura, aveva cominciato a riflettere sul suo nome, che, invece, non era certo originale. Non ci aveva mai veramente prestato attenzione in trenta anni di vita, ma il suo nome era proprio banale se confrontato con il cognome che suonava poco italico. Pensava che in questo momento un cognome slavo non fosse proprio popolare, con una mezza dozzina di criminali di guerra balcanici con la stessa “desinenza”. Fortuna che il suo aspetto curato, il suo perfetto italiano del sud e i suoi modi gentili, non lo avrebbero fatto mai prendere per un emigrante “dell’ultimora”, e quel nome, forse banale, ma così italiano, era una garanzia ulteriore in quel nuovo posto, dove la gente sembrava gentile, a tratti generosa, ma anche sospettosa.
“Mario” gli era apparso improvvisamente un nome “inutile” proprio camminando sotto il muraglione, dove vi erano scritte per un chilometro. Era fitto fitto di nomi, di intere, frasi indirizzate forse a gente della zona. Insulti accanto ai messaggi degli innamorati, in mezzo ad imprecazioni a carattere sportivo o politico alcuni anche di molti anni prima. Doveva però esserci parecchia gente che si amava in quel chilometro. “Amore mio, non torniamo mai indietro neanche per prendere la rincorsa”, “Solo baci per te, mai più lacrime”, “6 l’unico per sempre! Orsacchiotto”. Che “Mario” fosse un nome idiota, se ne rese conto il giorno in cui gli apparve all’improvviso una nuova scritta a firma: Giubileo.
Un’illuminazione leggere quelle quattro sillabe. Che nome originale! Avrebbe lui stesso voluto chiamarsi Giubileo ...evich. Giubileo non era un nome qualunque. Se avesse avuto un figlio, gli sarebbe piaciuto chiamarlo così.

1 continua

01/08 Si riparte da "Salutare natica"

2008-01-19T13:43:00.000Z

In tre momenti memorabili della sua vita aveva avuto una grossa infiammazione...

08/'07 La squadra di Walter

2007-09-19T09:55:00.001+01:00

07/07/danza della congruità

2007-07-31T16:17:00.001+01:00

E allora Luca disse: sei congruo!
Hai recuperato IVA, metà INPS e
vai quasi a credito.

06/07/lezione di nuoto

2007-07-02T15:40:00.000+01:00

imparare a nuotare.
Lezione n° 1: morto a galla

04/02/pista ciclabile

2007-06-07T15:46:00.000+01:00

Due fotogrammi dal video "Racconti a vegetali"
2002/2° racconto 4 min. ca.
(visibile nella sezione video)

intorno ai primi anni ottanta

2007-06-05T19:50:00.001+01:00

Antichità per antichità, intorno a quegli anni sui negativi ci scarabocchiavo e muovendo il polso con uno spillo in punta di dita venivano fuori questi "pseudo fiori"

04/03/Roma, Flaminio

2007-06-01T08:36:00.000+01:00

Dove ho lasciato le chiavi della macchina? Mi sono distratto un attimo ed è passato mezzo secolo.

02/06/pioggia e vento

2007-05-26T18:14:00.000+01:00

Non c'è nessuna fretta, il vento non necessita parola. La pioggia sul tetto stordisce le orecchie, la pioggia sul vetro sveltisce la memoria.

05/07/circuito chiuso o interferenze?

2007-05-13T13:26:00.000+01:00

Dove sta sicuramente accadendo.
Come è veramente successo.
Quando di sicuro capiterà.

03/07 ...e dai, mettiamoci una pietra sopra!

2007-05-02T19:33:00.000+01:00

01/07/salto in basso

2007-04-22T08:24:00.000+01:00

Abito sulle montagne russe e oltre al capogiro e al senso di vomito non faccio in tempo a stare su che sto già giù!

03/07/Firenze

2007-04-18T15:00:00.000+01:00

Pietra, ferro e canneto.
Canneto, pietra e ferro.
Ferro, canneto e pietra.

03/07/toh, Donna Lucrezia!

2007-04-10T19:15:00.000+01:00

"Ein Stein weiss einen andern erweichen".
(Ingeborg Bachmann)

04/06/Spoleto

2007-04-04T21:13:00.000+01:00

...e la pietra si sta sciogliendo in una carezza.

03/07/"Ma quella è una parasta!"

2007-03-26T08:40:00.000+01:00

Roma, Pantheon.
Rettifico. Quella precedente non è una colonna, è una parasta.
Me lo ha detto Federica che di certe cose se ne intende.
Questo è il basamento di una colonna, ne sono sicuro.
Parasta deve essere quella che è attaccata al corpo dell'edificio, mentre la colonna sale libera senza niente intorno.
Anche questa fotografia è stata fatta in apnea.

03/07/bella la storia ma cattivo l'odore

2007-03-25T19:23:00.000+01:00

Roma, Pantheon, basamento colonna.
Fotografia realizzata in apnea.

01/07/fra monte Morra e Pratone

2007-03-19T10:34:00.000Z

Alto un metro e novanta, di anni sessanta, piegato a scalpellare tutto il giorno, in montagna sul sentiero del "Pratone" ha sbucciato mezza pietra come una patata.
Espiazione? Sfida!
Cerca l'ingresso per il paradiso?

02/07/radura in ombra

2007-03-05T09:22:00.000Z

Hai mai provato a scalare la pietra blu?

10/06/coda di due

2007-03-03T12:19:00.000Z

Trovare vecchi rullini fotografici in vendita nei mercatini mi intristisce, ma non posso fare a meno di guardarli. Questa è una coda di due fotogrammi che per nessun motivo voleva rientrare nel suo contenitore d'alluminio targato 1943. Sfuggiva, saltava fuori, si buttava per terra. Alla fine ho lasciato la scatolina con tutto il rullo e la testina me la sono messa in tasca...

04/05/Venezia

2007-02-28T12:06:00.000Z

La presbiopia aggiunge distanza, toglie nitidezza, non migliora neanche la comprensione. Però, però...